麥可鮑威爾的《偷窺狂》則是以大量的主觀鏡頭，邀請觀眾一起參與男主角馬克的偷窺和殺人，體驗那種恐懼不安和刺激快感......
中文片名：偷窺狂 (魔光血影)
英文片名：Peeping Tom
導演：Michael Powell (麥可‧鮑威爾)
國別：英國
年份：1960
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(原文撰寫於2005-04-22，2007-12-03修改)
1960年，先後出現了兩部描寫變態殺人狂的心理驚悚片。其中一部是希區考克導演的《驚魂記》(Psycho)，推出後就受到許多觀眾和影評人的喜愛，多年來都是最著名的驚悚片之一。另外一部由麥可鮑威爾導演的《偷窺狂》(Peeping Tom)，比《驚魂記》還要早三個月上映，卻就沒有那麼幸運，反而是遭受到輿論界的嚴厲批評，不僅是影片慘遭修剪或禁演，麥可鮑威爾的導演生涯也從此就一蹶不振。直到1978年，經過馬丁史柯西斯等人的背書，此片才能夠以完整的面貌上演，終於得到其應有的肯定和地位，被Cult片迷奉為心理驚悚片的鼻祖。
麥可鮑威爾早期擔任過希區考克的助理攝影師，後來跟幾位導演合作拍攝《月宮寶盒》(The Thief of Bagdad, 1940)，票房和口碑都非常成功。在1940和1950年代，他和匈牙利籍的Emeric Pressburger共同完成了許多不朽的傑作，其中包括著名的《黑水仙》(Black Narcissus, 1947)和《紅菱豔》(The Red Shoes, 1948)，被視為最偉大的英國導演搭檔。但是麥可鮑威爾不想再繼續拍攝保守的電影，於是他在1960年獨力導演了《偷窺狂》這部題材聳動的驚世傑作，把偷窺和殺人狂互相結合，並且大膽描寫犯罪者的心理。
同年由希區考克導演的《驚魂記》，雖然也是描寫異常犯罪心理的驚悚片，但卻是以華麗的結構和技巧取勝，觀眾對於諾曼貝茲的變態行為仍然是處於冷眼旁觀的角度，在驚嚇之後還是能夠安然地排除於腦海之外。麥可鮑威爾的《偷窺狂》則是以大量的主觀鏡頭，邀請觀眾一起參與男主角馬克的偷窺和殺人，體驗那種恐懼不安和刺激快感，然後深入馬克的內心活動，並且會對他產生憎惡和同情的混雜情緒。開場第一幕就透過馬克的眼光，看著他用攝影機偷拍路邊的賣淫女子，然後尾隨著她進入房間，並且拍下賣淫女子被他殺害時驚恐的面容。鏡頭一轉，馬克回到家裡陰暗的放映室中，欣賞著他剛才殺害女子的影片。從偷窺到殺人然後欣賞影片，觀眾全程參與這整個駭人聽聞的過程，雖然是心中忐忑不安，卻又有一種莫名的興奮快感。
以前在電影中出現的殺人狂大多是一些兇惡之徒，比較特殊的是《驚魂記》中的諾曼貝茲，諾曼貝茲斯文而蒼白，他的性格有嚴重的反社會傾向。《偷窺狂》中的馬克卻是一個看起來很正常的普通人，觀眾很難把他跟殺人兇手聯想在一起，他的長相英俊清秀，個性害羞靦腆，有一種迷人的神秘感。他平常有兩份工作，白天在片廠擔任助理攝影師，還在書報館兼差拍攝春宮照片，到處都很有女人緣，於是能夠吸引鄰家女孩海倫對他產生好感。在馬克放映小時候的記錄片給海倫觀看時，我們才瞭解到他不為人知的秘密。馬克的父親是一個科學家，喜歡研究人類的心理和生理對恐懼的承受能力，馬克從小就被父親當成實驗品，經常在他熟睡時用燈光將他照醒，或是扔一條蜥蝪在他的床上，並且用攝影機拍下他受到驚嚇時的反應。馬克小時候幾乎沒有任何隱私權，他的成長過程都被父親用攝影機記錄下來。在父親的耳濡目染之下，馬克長大後也沉迷於攝影和偷窺，更變本加厲殺害女子，用攝影機拍下她們臨死前的恐懼面容。
對馬克而言，性、痛苦、恐懼和攝影是相連接在一起的，攝影機是他形影不離的愛人，也是他內心痛苦的來源。在海倫親吻他之後，他卻親吻攝影機的鏡頭，海倫給他的關懷和愛，始終無法取代他和攝影機之間的親蜜關係。當警察拿著他的攝影機在詢問他時，他的手和眼光都不自禁地隨著攝影機移動，好像他的身體嚮往著攝影機，而在無形中被駕馭著。在海倫試著決定佩帶首飾在衣肩或領口時，馬克的手撫摸著自己身體的相同部位，彷彿他自己就是一台攝影機捕捉著她的姿勢。馬克迷戀痛苦和恐懼，當他面對著美貌的女模特兒時卻無動於衷，然而看到新來的模特兒臉上歪曲的嘴唇，彷彿是因恐懼而變形的面孔，卻能夠讓他變得興奮不已。跟其他心理異常的殺人狂不同之處，在於馬克瞭解和承認他自己的病因，但是卻深陷其中而無法自拔。
飾演男主角馬克的是Carl Boehm，他是德國名指揮家卡爾貝姆(Karl Bohm)的兒子，從小生長在管教嚴厲的家庭，由他來演出這個角色相當的具有說服力。此外，海倫和她的母親是片中最引人注意的兩個角色。海倫開朗和純真的個性是馬克生命中的唯一救贖，她在馬克的眼中才是一個活生生的女孩子，而不是攝影機底下捕捉的人體，所以馬克永遠不讓海倫成為他拍攝的獵物。海倫的母親則是一位非常奇特的人物，她雖然雙目失明卻有敏銳的洞察力，能夠感覺出馬克的不尋常，她和馬克在放映室中的對峙，可說是全片相當精彩的一段高潮。
看電影本身就是一種偷窺的行為，這部電影更是大膽地以偷窺為探討的主題。我們每天透過螢光幕窺視別人的生活，看著別人的喜悅、快樂、憤怒和哀傷來自娛，更甚的是，我們為了追求刺激和快感，把血腥的殺人和面臨死亡的恐懼拿來當作娛樂。過多的血腥暴力和恐怖刺激已經讓我們的神經麻木，只能夠無止盡地尋求更多、更變態的血腥恐懼來滿足饑渴的慾望。人類不再操控電視和電影，而是變成受到電視和電影操控的奴隸。就某些層面而言，我們和馬克還真是相差無幾，只是我們沒有真正去殺人取樂而已。「你知道世界上最恐怖的事情是什麼嗎？那就是恐懼本身」，馬克在海倫發現他殺人的秘密時這麼說著，他讓被害者看到自己即將面臨死亡的恐懼面容，如果死亡有臉的話，那就是自己的那張臉。馬克無法再從殺人中得到樂趣，所以他對拍出來的影片越來越不滿意，最後只能夠以他自己的死亡來追求更極致的刺激。
麥可鮑威爾的導演手法相當純熟，對於音效的運用更是令人驚嘆，例如不時出現的琴聲顫音，還有定時鬧鐘的滴答聲都讓觀眾坐立不安。當馬克和海倫的母親握手的那個時刻，影片背後響起的心臟砰磅跳動聲響，則充滿了微妙的神秘感。以現在的眼光來看，此片的血腥程度和裸露畫面都遠不如時下的恐怖片，但是其帶領觀眾進入殺人狂的內心世界，跟著犯罪者一起去體驗偷窺和殺人的恐怖刺激，卻還是能夠讓觀眾感受到極度的驚惶與不安。直到如今，此片仍然遭受到許多國家的禁演。不過此片對後世的影響還是不容忽視，許多知名的電影大師都受到此片的啟發，據說在安東尼奧尼的《春光乍現》(Blowup)和奇士勞斯基的《愛情影片》(A Short Film About Love)中，都可以找到受到此片影響的足跡。
參考資料：
看不到的電影--百年禁片大觀，梁良著，時代出版
《偷窺狂》(Peeping Tom) 預告片......
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台版DVD封面與畫面擷圖......
馬克(Carl Boehm飾)殺害賣淫女子，並且拍下她臨死前恐懼的面容......
然後回到家裡陰暗的放映室中欣賞自娛......
馬克兼差拍攝春宮照片......
看到女孩臉上歪曲的嘴唇，彷彿是因恐懼而變形的面孔讓他興奮不已......
馬克放映小時候的記錄片給鄰家女孩海倫(Anna Massey飾)觀看......
一幕幕可怕的景象讓海倫十分震驚......
馬克偷偷拍下警察查案的過程......
海倫的母親和馬克在放映室中的對峙......
海倫發現馬克殺害女子的秘密......
世界上最恐怖的事情，就是恐懼本身......
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補述一些相關資料......
我在查閱導演Michael Powell的傳記履歷時，發現到他竟然是《月宮寶盒》(The Thief of Bagdad, 1940)的導演之一！《月宮寶盒》是非常經典的神怪奇幻片，應該是許多人的甜蜜童年回憶，跟《偷窺狂》的風格簡直是南轅北轍啊！
Michael Powell和Emeric Pressburger共同執導的經典名片相當多，其中最著名的《黑水仙》(Black Narcissus, 1947)和《紅菱豔》(The Red Shoes, 1948)在台灣都有發行公版DVD......
《黑水仙》(Black Narcissus, 1947)的一區Criterion Collection DVD......
《紅菱豔》(The Red Shoes, 1948)的一區Criterion Collection DVD......
另外還有一部《百戰將軍》(The Life and Death of Colonel Blimp, 1943)，有發行大陸版DVD......
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再談到飾演男主角馬克的Carl Boehm (本名Karlheinz Bohm)，他的父親是德國名指揮家卡爾貝姆(Karl Bohm)，如果有接觸過古典音樂的人必定有聽過這個名字。貝姆指揮的貝多芬「田園交響曲」是此曲的決定盤之一，跟華爾特並稱為進入古典樂的兩扇大門......
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