本片敘述的都是一個平凡家庭所發生的零散瑣事，卻能夠編織成一首描寫田園生活的抒情詩篇....
中文片名：大地之歌 (大路之歌)
原文片名：Pather Panchali
英文片名：Song of the Road
導演：Satyajit Ray (薩雅吉‧雷)
國別：印度
年份：1955
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假如有人問起誰是印度的大師級導演，在許多影痴腦海中浮現的第一個名字，可能都會是薩雅吉雷(Satyajit
Ray)，在將近半個世紀以來，他確實是國際影壇上最受敬重的印度導演。他的作品數量並不算少，但是最為人所熟知的，卻還是他的早期作品--「阿普三部曲」(Apu
Trilogy)。今年是他的處女作《大地之歌》(Pather Panchali,
1955)問世的50週年紀念，許多國家都紛紛發行了「阿普三部曲」的套裝DVD。台灣的影痴們雖然可能都聽過他的大名，但卻很少有機會欣賞或收藏他的作品，最近我買到了《大地之歌》的大陸版DVD，終於能夠一睹這部經典電影的風采。
薩雅吉雷於1921年出生在加爾各答，他在大學畢業後即從事繪畫和美術設計工作，並且和一群熱愛電影的朋友組成了加爾各答第一個電影社團。1949年，法國名導演尚雷諾(Jean
Renoir)來到印度拍攝《河流》(The
River)，薩雅吉雷就毛遂自薦擔任尚雷諾的助手。1952年，薩雅吉雷開始自資拍攝《大地之歌》，不過資金來源卻是非常匱乏，甚至還不得不賣掉妻子的首飾，歷經3年的堅苦奮鬥才終於完成。幸虧在電影拍攝的後期，就吸引到紐約現代美術館長的注意，不僅安排影片在紐約現代美術館首映，並且在1956年的坎城影展拿下「最佳人間記錄電影獎」和「國際天主教事務所獎」，使得薩雅吉雷能夠成功踏上國際電影的舞台。
(印度電影大師薩雅吉雷)
印度是世界上電影年產量最多的國家，但大多是寶萊塢體系的娛樂片，以傳統的音樂和舞蹈為主，劇情和拍攝手法都很通俗芭樂。薩雅吉雷的電影風格卻是大不相同，他對戰後義大利的新寫實主義非常嚮往，尤其是偏愛狄西嘉(Vittorio
De Sica)的《單車失竊記》(The Bicycle Thief,
1948)，於是他決定以真實場景和非職業演員來拍攝，用寫實手法來描繪出印度的真實風貌。雖然薩雅吉雷吸收了西歐先進的拍攝手法，然而作品內容和結構卻還是堅守印度的傳統文化，並且利用現實的生活題材，來宣揚印度傳統文化的特性。當時印度有許多地區是屬於貧窮和落後的農村，眾多的農民終生受著貧病和文盲的困擾，薩雅吉雷的電影正足以表達出他們的面貌和心聲。
《大地之歌》是「阿普三部曲」的第一部，改編自Bibhuti
Bhushan
Banerjee所寫的同名小說，薩雅吉雷曾經幫這部小說的縮寫本畫過插圖，當時就認為是一個很好的電影題材。劇情敘述孟加拉偏遠鄉村一個貧窮人家的生活經歷，這個家庭的一家之主是哈利漢(Harihar)，他的夢想是能夠成為一個劇作家和詩人，但是他在這方面卻沒有出色的表現，甚至還窮得將祖先的果園抵押來借債度日。他的妻子莎巴嘉亞(Sarbojaya)是個樸實辛勤的婦人，雖然經常向丈夫抱怨家裡的三餐不繼，但是為了生活還是得艱苦的支撐下去。他們的女兒杜佳(Durga)是個天真活潑的小女孩，最喜歡到鄰家的果園裡偷摘果子，卻也經常讓母親因此遭受到鄰居的冷嘲熱諷。
影片開頭就是小女孩杜佳在鄰家果園偷摘果子，從她躲避鄰居後的奔跑來沿路介紹印度農村的環境，然後再描寫這個貧苦家庭生活上的困境。緊接著是小兒子阿普(Apu)的出世，這個男孩為家裡帶來無限的生機，他們的希望都寄托在阿普未來的前途上。然而後來的一連串災難和打擊，讓這個不幸的家庭再度陷入絕境，他們還是得從頭做起，離開讓人傷心的故鄉，向著新的土地前進。本片雖然是描寫貧窮家庭的苦難處境，卻不會流於淺薄的感傷和煽情，而是刻劃人類在苦難處境中的種種奮鬥行為，講述人類如何從艱苦的奮鬥中來肯定自己生而為人的那份尊嚴，然後很坦然的去接受一切命運的打擊，最後從苦難和奮鬥中來肯定自己的存在價值和生命意義。
對於一般習慣看好萊塢電影的人來說，或許會覺得本片的節奏有點緩慢，這種遲緩的調子其實是跟印度人的生活型態相呼應的，薩雅吉雷並不想盲目追隨現代電影的流行腳步，而是要忠實反映自己民族的生活和思想。本片的情節和角色發展雖然是有點緩慢，但卻是非常細膩傳神，薩雅吉雷藉由一連串看起來很瑣碎的生活點滴，建立起一個相當真實可信的世界，讓觀眾很自然的融入其中，進而關心和同情劇中人物的遭遇，然後經由一點一滴的情緒累積，把觀眾帶領到片尾極為震撼人心的高潮。整部電影的故事、角色性格和對白都是頗為真實的，片中的事件所喚起的情感也都是真誠的，而不是好萊塢電影那種人為造作可以相比擬，這種情感是能夠超越種族和語言，直接觸動每一位觀眾的心靈深處。
印度是一個非常重男輕女的國家，然而本片比較特殊的地方，卻是把焦點擺在其中三位女性身上。身為一家之主的哈利漢經常在外工作，所以在片中並沒有多少戲份。阿普雖然是整個三部曲的主要人物，不過他在此片中比較像是一個旁觀者，直到片尾還沒有在觀眾心中留下太多完整的印象。整部電影所呈現出的視野，幾乎都是透過妻子莎巴嘉亞和女兒杜佳的眼光，因此讓觀眾覺得跟她們倆人最為親近。莎巴嘉亞雖然是不免有點嘮叨，卻仍然是辛勞地支撐著家中的生計，著實是東方傳統婦女活生生的寫照。杜佳是片中描寫得最活潑生動的人物，她的天真無邪和調皮搗蛋，還有她和阿普之間的深厚姐弟情誼，都是歷歷在目讓人難以忘懷的。
還有一個讓觀眾印象非常深刻的人物，就是寄宿在哈利漢家中的老姑媽，這位老姑媽喜歡講故事給孫姪兒聽，卻經常跟莎巴嘉亞不和鬧彆扭，受了委屈就到鄰居家訴苦而不肯回家。演出老姑媽的是高齡八十歲的老演員Chunibala
Devi，在拍攝此片之前已經有三十年沒有上過銀幕，薩雅吉雷特地邀請她出來客串，她的出色演技得到了馬尼拉電影節最佳女演員的肯定。當老姑媽預感到自己不久人世而回家時，她不再因為莎巴嘉亞的冷嘲熱諷就憤然離家，而是獨自拿著水壺澆淋著童山濯濯的禿髮，並且顯露出難得一見的得意微笑。然後她起身環顧著住了一輩子的祖宅，那種依戀不捨的神情讓人相當動容，對於她的境遇留下無限的感觸。
片中令人難忘的場面真的是不勝枚舉，尤其是杜佳和阿普兩姐弟相處的幾個段落，他們那種神清氣爽的表情，讓人有如沐浴在朝陽中的溫馨感受。最為有趣的就是賣糖人的那個段落，兩姐弟聽到賣糖人的鈴聲之後，就馬上跑到門外眼望著裝滿糖果的罈罐，然而卻又要不到錢可以買來吃。當賣糖人要邁步離開的時候，兩姐弟就不甘心地亦步亦趨跟在他的腳後頭，後來還有一隻野狗加入了這個小小的遊行行列，他們幾個人的倒影在湖面上真是相映成趣。最著名的可能是兩姐弟結伴去看火車的段落，他們穿過隨風搖擺高可及肩的蘆葦草叢，看到蜈蚣般的火車噴著黑煙呼嘯而過，從草原上奔向遠方的世界，那個世界是他們懵懂未知的遙遠新天地。
雖然本片敘述的都是一個平凡家庭所發生的零散瑣事，卻能夠編織成一首描寫田園生活的抒情詩篇，處處顯現著對平凡生命的親切關懷。薩雅吉雷以池沼水面上跳躍的蜻蜓，來映照出人物歡愉雀躍的心理狀態，在細雨飄渺的鄉野間流露出迷人的詩意。然而轉眼間大雨即將來臨，烏雲籠罩狂風驟起，天地間的陰晴有如生命般變幻無常。薩雅吉雷以情寫景、以景寫情的筆觸，真可以說是超凡入聖的大師手筆。另外值得一提的是，本片的配樂是由印度音樂大師拉維香卡(Ravi
Shankar)所製作的，他只看了電影的半部毛片，就不間斷即興演奏了11個小時的音樂，輕盈幽揚的西塔琴和長笛合奏，譜出了最動人的印度傳統樂章。
參考資料：
世界名片百選--大地之歌三部曲，羅新桂編譯，志文出版社
電影藝術縱橫談--印度電影與文化，魯稚子著，仙人掌出版社
電影生活--電影中的人道主義，劉森堯著，志文出版社
非完全電影筆記：雷伊的電影之路，作者：melzhou
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