從1970到1980年代中期,這段期間被稱為「色情電影的黃金年代」......



目錄:

上篇:

一、美國色情電影的創世紀
二、色情電影進攻主流院線
三、《深喉嚨》的幕前幕後
四、《深喉嚨》帶動色情風潮
五、尼克森領軍的割喉戰爭
六、命運多舛的深喉嚨女主角--琳達‧拉芙蕾絲

下篇:

七、美國色情電影的黃金年代
八、色情電影興衰啟示錄
附錄一、美國色情電影重要作品年表(1969~1984)
附錄二、參考資料

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七、美國色情電影的黃金年代

美國色情電影在戲院公開放映是始於1969年,當時為了防範被控告涉及猥褻,因此大多以具有社會價值的性教育片或記錄片型態出現,最著名的例子就是Alex de Renzy導演的《丹麥的色情業》(Pornography in Denmark)和《黃色電影史》(History of the Blue Movie)。但還是有一些人以匿名或假名拍攝劇情長片形式的色情電影,例如Bill Osco的《夢娜》(Mona, the Virgin Nymph)和Paul Gerber的《校園女郎》(School Girl),都為往後的色情電影發展打下良好的基礎。

1972年是美國色情電影的重要轉捩點,《深喉嚨》(Deep Throat)和《無邊春色綠門後》(Behind the Green Door)在全國各地主流院線上演後,形成了一股如狂波巨浪般的色情風潮。從1970到1980年代中期,這段期間被稱為「色情電影的黃金年代」(Golden Age of Porn),因為當時出現了一批優秀的色情片導演,他們以認真的態度和藝術的眼光,創作出許多頗具質感的色情電影。他們堅持使用傳統攝影機來製作,作業流程都跟一般電影沒有兩樣,從演員選擇、故事編排、鏡頭調度直到後期製作都絲毫不茍,有時候劇情還頗富巧思和創意,把一般電影無法表現的情慾意念刻劃得十分淋漓盡致。



舊金山是美國最自由開放的城市,很自然的就成為色情電影最早的發源地,1970年代初的幾位著名導演,例如Alex de Renzy、Bill Osco、Paul Gerber和米歇爾兄弟(Mitchell brothers)等人都是從舊金山發跡的。他們的電影反映出當地的地區風格,那種自然純樸開放的氣息,宛如徜徉在充滿愛戀的豔陽中,高聲歡唱著「性是自由和美好的」。這股崇尚自由的性愛風潮很快的就由西岸吹向東岸的紐約,紐約成為第二個色情電影製作中心,達米諾(Gerard Damiano)和韋勒姆(Ron Wertheim)等人同時也迅速竄起,他們以更精緻和銳利的手法,拍出了撼動全國人心的驚世駭俗之作。

達米諾在1972年以《深喉嚨》掀起色情風潮之後,緊接著在同年底又拍了另一部更具野心的作品《瓊絲小姐體內的惡魔》(The Devil in Miss Jones),以更為嚴肅和激烈的手法來探討女性內心深處的情慾糾葛。女主角瓊絲小姐是一位三十幾歲的老處女,因為無法忍受長期的孤獨寂寞,於是以剃刀割腕自盡,在即將墮入黑暗的地獄之際,守門的惡魔答應了她最後的請求,讓她能夠先享受到肉體的淫慾之樂。飾演瓊絲小姐的Georgina Spelvin長得並不漂亮,但卻以演技將她和劇中人融為一體,成功地化身為一個略帶感傷又陰陽怪氣的花癡婦人,帶領觀眾進入一個光怪陸離的變態情慾世界。達米諾試圖把色情和嚴肅電影結合在一起,很深刻地描繪出女主角的個性和情慾,某些意境還跟沙特的戲劇「無路可出」(No Exit)有異曲同工之妙。許多影評人都把此片與《深喉嚨》、《無邊春色綠門後》並稱為色情風潮的三大傑作。

(以下四張圖為《瓊絲小姐體內的惡魔》的劇照)






舊金山色情業鬼才米歇爾兄弟的電影量少質精,在1972年以《無邊春色綠門後》打響名氣之後,經過一年才又拍攝新的作品《夏娃回春》(Resurrection of Eve),搭檔的女演員仍然是瑪麗蓮湘柏絲(Marilyn Chambers)。劇情敘述一個長相平凡的年輕女子夏娃,跟男友吵架後遭受到嚴重的車禍,臉部撞到擋風玻璃造成面容全毀,沒想到在經過整容手術以後,竟然變成一個花容月貌的性感美女。男友和她結婚後對集體性愛產生興趣,並且慫恿她一起去參加雜交派對,她剛開始雖然非常排拒,但卻漸漸沉迷其中而無法自拔。這部電影的劇情在色情片領域中可說是空前的複雜,對於人物的性格和關係發展都描寫得非常真實,讓觀眾能夠深刻體認到劇中人的想法和感覺。此片還具有歷史研究的價值,很細膩地呈現出1970年代舊金山嬉皮文化的風貌,片中穿插的歌曲和配樂也都非常動聽,即使當成一般劇情電影來觀賞,相信也可以從中得到許多樂趣。

當年正是美國電影景氣最低迷的時期,幾部色情電影的賣座讓達米諾等人相當振奮,他們認為色情電影會迅速成為一種新的藝術型態,或許色情電影和主流電影在將來會融合成一體。但是這股色情電影風潮很快就煙消雲散了,從1974年以後,大批觀眾湧入戲院去看色情電影的盛況已經成為歷史,主流媒體也不再理會這些事情。因為1973年的《大法師》(The Exorcist)賣座鼎盛,隨後的《大白鯊》(Jaws)和《星際大戰》(Star Wars)等片票房也都陸續突破記錄,使得美國電影工業從垂死狀態中起死回生,證明電影市場的消費主力是青少年,而不是成人。這種殘酷的事實打醒了達米諾等人的美夢,色情電影再度縮回社會邊緣的陰暗角落,只能夠在窮街陋巷裡的破爛成人戲院放映,除了滿足孤單寂寞的「雨衣族」(Raincoaters)觀眾群之外,一般主流觀眾大概是不屑一顧的了。

雖然主流觀眾爭睹色情電影的熱潮已經衰退,但還是有一些導演堅持繼續拍攝高品質的色情電影,拉德雷梅傑(Radley Metzger)在1975年導演的《貝多芬小姐的啟蒙》(The Opening of Misty Beethoven)就是最好的例子。此片改編自蕭伯納的名劇「賣花女」(Pygmalion),也可以說是好萊塢電影《窈窕淑女》(My Fair Lady)的色情變奏版。片中的貝多芬小姐原本是一個輕浮邋遢的街頭妓女,平日都在巴黎成人戲院幫男客手淫,但當她遇到某位性學博士以後,卻被改造成為氣質高雅的社交圈名媛,並且在色情雜誌出版商的年度盛大舞會中豔壓群芳。拉德雷梅傑是色情電影界的藝術大師,早年先從法國、瑞典等歐洲國家進口色情片,後來才自己拍攝高水準的軟調情色片,在《深喉嚨》掀起色情風潮以後,他又化名成Henry Paris改拍硬調色情片。這部電影是色情片中少見的大成本製作,外景是在紐約和義大利實地拍攝的,許多藝廊和劇院的場景都設計得非常考究,梅傑堅持用藝術化的手法來表現色情,對於氣氛的強調遠多於對赤裸裸性行為的描繪。此片曾經榮獲第一屆色情片影展(Erotic Film Festival)的最佳影片,被許多影評人推崇為影史上最好的色情電影。

(以下四張圖為《貝多芬小姐的啟蒙》的劇照)








根據美國成人電影協會會長Dave Friedman的統計,1976年色情電影的收入是全國電影總票房的16%,當年生產的色情電影已經超過100部。為了持續提高票房收入,色情電影業者在Variety雜誌刊登全頁的廣告,並且派遣受歡迎的女星如Marilyn Chambers、Leslie Bovee、C.J. Laing和Linda Wong等人,配合她們的電影去展開宣傳之旅的活動。同時還引進新的3-D電影技術,例如當年的《The Starlets》、《Lollipop Girls in Hard Candy》(M-3D The Movie)和《Blonde Emmanuelle》(Hot Skin in 3D)等片,都是標榜立體效果讓人有身歷其境的感官刺激。但是色情電影業者仍然要面對兩個長久以來存在的問題,首先是沒有確定的全國性發行管道,發行管道的混亂肇因於聯邦法律的介入干涉,當時在孟菲斯甚至還有演員被依猥褻罪起訴。其次是主流電影中類似的軟調情色片越來越多,對於尚未完全合法的硬調色情電影工業來說,都是不得不面對的嚴苛挑戰。

1976年最著名的色情電影是Bill Osco製作、Bud Townsend導演的《愛麗絲夢遊仙境》(Alice in Wonderland),起初是以R級的軟調情色片形式上演,後來在熱情觀眾的殷切期盼下,才把十分鐘的露骨性愛片段接回去,改成X級的硬調色情片重新放映。此片從一個年輕女子性自覺的角度,來改寫路易斯卡洛爾(Lewis Carroll)的童話故事,片中的愛麗絲是一個天真純潔的圖書館員,因為過於保守壓抑而拒絕男友的求歡,但是在夢遊性愛仙境的一連串離奇古怪遭遇以後,卻讓她對自己的身體開始產生覺醒意識。這是影史上難得一見的歌舞類型色情電影,歌曲和音樂是由Bucky Searles、Peter Matz等名家所製作的,演員也都算是能歌善舞,讓全片充滿華麗耀眼和歡樂嬉戲的氣氛。飾演愛麗絲的Kristine DeBell原本是福特汽車的廣告模特兒,後來成為花花公子雜誌1976年4月號的玩伴女郎,她那清純可愛的模樣讓人十分著迷,由於這是她演出過唯一的成人電影,所以對觀眾來說真的是更加彌足珍貴。

同年另一部改寫卡洛爾童話的是Jonas Middleton導演的《鏡中奇遇》(Through the Looking Glass),為了符合不同類型觀眾的需求,同樣也是分成軟調和硬調兩種版本來發行。時裝模特兒出身的Catherine Burgess在片中飾演一位心靈空虛的已婚婦人,她對富足卻平淡的生活感到厭倦,經常獨坐在閣樓暗處對著鏡子自慰,然而有一天鏡中卻出現她已故父親的形象,把她帶進一個薩德式的瘋狂性愛地獄,這個奇異的鏡中世界能夠滿足她所有的肉體慾望,但她卻只能身陷其中而永遠無法逃脫。本片不像前述的《愛麗絲夢遊仙境》那般充滿歡樂嬉戲的氣氛,而是一部令人毛骨悚然的恐怖電影,好像是融合茉莉兒(Daphne Du Maurier)和史蒂芬金(Stephen King)小說般的哥德式鬼魅風格。導演Middleton自稱此片是一部心理驚悚劇,雖然片中有許多變態露骨的性愛場面,但卻不是一部真正的色情電影。此片挖掘出人們內心深處的潛藏慾望,帶領我們進入瘋狂的幻想世界,讓我們看到這些慾望是如何操控我們的靈魂和影響我們的生活。

(以下六張圖為《愛麗絲夢遊仙境》的劇照)



有點後設自嘲意味的對白:「Who do I have to fuck to get out of this movie?」.......


《愛麗絲夢遊仙境》女主角Kristine DeBell是1976年4月號的花花公子封面女郎.....






1977年,隨著錄放影機的逐漸普及,色情電影公司也開始陸續發行錄影帶。雖然當時好萊塢大片廠仍然在抗拒這種新的媒體,但是早在1974年,色情業大亨史德曼(Reuben Sturman)便體認科技將迅速改變色情片的銷售方式,並且告訴下屬「錄影帶是我們的未來」。到了1979年,美國銷售的錄影帶裡將近75%都是色情片,錄放影機能夠成功推出市場,可以說色情片具有推波助瀾的直接功勞。在這段時期,南加州的聖費南多谷(San Fernando Valley)成為色情電影新興的重鎮,因為當地緊臨好萊塢電影產業,距東南方的環球影城、華納公司、迪士尼片廠只有幾哩遠,於是興起繁榮的色情電影事業,擁有自己的攝影棚、經紀公司、明星、粉絲俱樂部、影評人,儼然成為好萊塢之外的另一個好萊塢。Paul Thomas Anderson在1997年執導的《不羈夜》(Boogie Nights),就是描寫從1977到1984年聖費南多谷的色情電影產業風貌,而片中的男主角大砲王(Dirk Diggler)也是在影射當年最紅的成人片男星約翰霍姆斯(John C. Holmes)。

約翰霍姆斯是成人電影界的天王巨星,他在成人電影界的地位,正如同貓王之於搖滾樂一般,沒有其他男星能夠跟他相題並論。他的長相看起來其貌不揚,但卻以13英吋的過人之長傲視群雄,從1968年入行到1988年因感染AIDS去世為止,總共拍過2000部以上的成人電影,在戲裡戲外與他有過性接觸的女子,據保守估計已經超過一萬人。他最著名的電影是「強尼華德」(Johnny Wadd)偵探片系列,從1970年的《The Danish Connection》開始,整個系列總共拍了11部,其中最受好評的是1977年的《翡翠波斯貓》(The Jade Pussycat)和1978年的《中國貓》(The China Cat)。霍姆斯所扮演的偵探其實是諧仿Dashiell Hammett筆下的Sam Spade,只是他的專長並非打擊罪犯或偵破案情,而是憑恃著巨大的男根不斷征服女人。《翡翠波斯貓》和《中國貓》的劇情都是仿照「馬爾他之鷹」(The Maltese Falcon),藉著尋找失竊的中國古董翡翠波斯貓,展開一連串激烈的打鬥和性愛床戲。這兩部電影的情節都非常俗濫,但是當成一般B級偵探色情片來看,還是有許多可供咀嚼玩味的樂趣。



1978年是美國色情電影最輝煌的一年,無論是數量或品質都達到另一個新的高峰,該年發行的好片真是多得不勝枚舉。其中最光彩奪目的電影是《黛比上達拉斯》(Debbie Does Dallas),不僅是影史上最賣座的五部色情電影之一,而且也是繼《深喉嚨》之後最富傳奇色彩的電影,已經成為美國次文化中的重要一部份。此片的導演是Jim Clark,由當年才十九歲的青春玉女Bambi Woods飾演女主角黛比。劇情敘述黛比是一個活潑可愛的女高中生,被推選為達拉斯女牛仔隊的啦啦隊員,然而她卻沒有錢可以前往,於是她和女友們在課外打工要賺取旅費,當然這些女孩子要賺錢沒有那麼容易,還是免不了要幫老師或老闆提供性服務之類的。在當年影壇充斥暴力血腥恐怖片的衝擊之下,這部青春洋溢的校園色情喜劇片舒解了許多人的不安情緒,因為妙齡少女和啦啦隊員正是美國男人的兩大最愛。高中校園變成最佳的色情場景,讓人不禁回想起血氣方剛的年輕成長時光,那正是體內荷爾蒙騷動和對性充滿好奇的青澀歲月。

當年還有許多值得一提的佳作,限於篇幅無法逐一詳細介紹,在此僅略舉幾部來稍微簡述一下。Joanna Williams導演的《小女孩的憂鬱》(Little Girls Blue)以女子寄宿學校為背景,描寫少女成長時期對性的好奇和疑惑,在女性導演細膩的筆觸下流露出夢幻般的迷人韻味。Anthony Spinelli導演的《性愛世界》(Sex World)改編自科幻驚悚片《鑽石宮》(Westworld),帶領觀眾進入一座電腦管理的性治療遊樂中心,親眼目睹一幕幕大膽的性幻想奇觀。達米諾在他的另一部代表作《春宮片》(Skin Flicks)中現身說法,描述紐約色情電影業如何遭受到黑手黨的掌控,還有色情片導演如何盡力去實現他的夢想。Alex de Renzy導演的《美麗小蜜桃》(Pretty Peaches)劇情概念來自伏爾泰(Voltaire)的名著「憨第德」(Candide),敘述一個失憶女子的滑稽冒險經歷,片中刺激的性愛場面讓人咋舌卻又不禁哈哈大笑。Bob Chinn導演的《電視幻想曲》(Telefantasy)則是嘲諷大眾傳播媒體的惡性競爭醜態,為了提高收視率而聘請身材誘人的女主播,並且在夜間新聞播出火辣的情色誹聞.....從這些五花八門的影片內容中,我們可以看到黃金年代色情電影的多采多姿,只要是能夠發揮創意的話,任何題材的電影都會有它們的可觀之處。




八、色情電影興衰啟示錄

色情電影工業的發展和科技演變是息息相關的,色情電影能夠幫科技打開新市場,同時科技也改變了色情電影的結構,從以前的錄影帶、有線電視、影音光碟到現在的網際網路都是如此。自從錄放影機在1975年開始銷售以後,色情電影業很快的就成為第一個大量發行錄影帶的產業,成功的幫這種新媒體推波助瀾打開市場。1980年代,錄放影機的價格逐漸平民化,開始在一般家庭中普及起來,當時出租店的錄影帶裡有三分之一都是色情片,錄影帶讓民眾能夠更自由方便地觀看色情片。就在這段期間,攝製更為方便的錄影帶版隨之而起,使得色情片的拍攝成本越來越低廉,產量也更加驚人,然而卻造成電影版和成人戲院的沒落,把色情電影工業帶到另一個完全不同的局面。

再把時間拉回到1978年,當時正是黃金年代的最高峰,往後將近十年仍然是電影版的盛產期,直到1987年為止,還是有為數不少的色情電影在成人戲院放映。在這將近十年的時間裡面,每一年的平均產量都在100部以上,每部電影的花費大約是40萬美元(以現在的幣值換算),跟現今色情片的預算相比實在是一個天文數字。這段盛產期中有許多值得一提的作品,例如:1979年的《粉紅巴比倫》(Babylon Pink)、《縱慾的女孩》(The Ecstasy Girls)、《芳名莉莎》(Her Name Was Lisa)、《傑克與吉兒》(Jack 'n' Jill),1980年的《禁忌》(Taboo)、《無法滿足》(Insatiable)、《對我說髒話》(Talk Dirty To Me),1981年的《夜晚的阿曼達》(Amanda by Night)、《壞女孩》(Bad Girls)、《夜好夢酣》(Nightdreams),1982年的《肉慾咖啡館》(Cafe Flesh)、《室友》(Roommates).......要在這篇簡短的文章中介紹那麼多歷年佳作,對我來說真的是不可能的任務,而且也不是這篇專題的主要目的,有興趣的人可以參閱其他更專業的書籍。

對於喜愛色情片的影迷來說,真正會去關心劇情如何的人可能不多,大多數人注目的焦點都在女星身上,女星的面貌身材是否誘人才是影迷真正關心的。1980年代出現了一批優秀的色情片女星,素質明顯比前一個世代提高許多,不僅在當時讓影迷們神魂顛倒,即使到現在都還有許多人對她們懷念不已。從影時間不長的Shauna Grant可能是影史上最美麗的色情片女星,她清麗脫俗的面貌讓人有天仙落入凡塵的感覺,然而她抑鬱寡歡的神情卻又令人不勝噓唏。當時最紅的女星或許是Ginger Lynn,她的姿色其實算是中等而已,但卻以大膽火熱渾然忘我的演出聞名於世,後來轉戰主流電影也是小有一番成就。以未成年拍片而轟動一時的女星Traci Lords,她那蘿莉塔般的天使臉孔和魔鬼般的惹火身材都讓人怦然心動,如今雖然已經轉型為主流電影的演員,但還是有不少人對她以前的色情片念念不忘。堪稱是大姊頭的長青樹Nina Hartley,她的臉型有稜有角、身材勻稱沒有半點贅肉,年過半百的她身材還是保持得相當完美,現在則是一位熱心社會運動的女性主義者.....對一些年紀較長的影迷來說,這些女星或許在別人眼中不算什麼,但卻是他們成長過程中無法磨滅的珍貴回憶。






1983年,新力公司(Sony)發表了第一台攝錄影機(Camcorder),到1990年時銷售量已經超過三百萬台,成為色情電影工業全面改革的主要關鍵。攝錄影機的操作非常容易,要轉拷和發行都極為方便,即使在剪輯上也比傳統膠卷輕鬆許多,這就是直接攝錄即可完成發行的錄影帶版。因為操作容易和成本低廉,所以一般生手都可以自行拍攝色情錄影帶,只要有演員和場地就能夠拍得出來,把色情片的成本降到僅有一捲空白錄影帶的價格。就在此時,南加州的聖費南多谷已經成為色情片的製作中心,因為攝錄影機操作容易,錄影帶製作的成本低廉,而且銷售管道也是非常暢通,於是製片公司如雨後春筍般崛起,大家都紛紛一窩蜂搶拍,使得色情片的產量更為驚人,儼然已經進入一個蓬勃發展的新世紀。然而錄影帶版的崛起卻宣判了電影版的窮途末路,色情電影開始不在戲院放映,錄影帶反而變成主要的銷售管道,對色情片有興趣的人也都寧願租售錄影帶回家觀賞,於是電影版和成人戲院逐漸走向沒落的絕境。

以前人們會到戲院和別人一起分享色情片,最主要是因為沒有其他可以選擇的途徑,說起來還真是一件蠻尷尬的事情,進場前都一臉慌張的神情怕被別人瞧見,在場內則盡量跟其他人保持一段距離,而且還要忍受破爛骯髒的觀影環境。對於大多數的色情片觀眾來說,電影版的敘事過程也會阻礙到興奮度的累積,因為他們比較需要的是連續性的刺激感,這就是電影版會逐漸沒落的主要因素。錄影帶則提供純屬個人的自由娛樂方式,人們可以租售色情錄影帶回家盡情欣賞,觀看色情片畢竟是一種隱私性的行為,在個人隱密的空間裡才能夠無拘無束地縱情聲色。錄放影機也提供了許多方便的功能,觀眾可以利用快轉迅速略過敘事過程,直接跳到想要欣賞的性愛場面,在戲院中就沒有如此自由,觀眾即使是心癢難耐,也只能被迫接受導演安排的情節鋪陳。那些情節鋪陳或許是追求藝術表現的導演所重視的,但是卻讓渴望感官刺激的觀眾覺得不耐煩,人們在自家觀賞錄影帶時享受到快轉的自由,同時卻也抹殺了色情藝術創作者的心血結晶。

(自殺身亡的氣質女星Shauna Grant)


(後來轉戰主流電影的女星Ginger Lynn)


由於大多數觀眾都不再關心劇情結構和氣氛經營,這種觀影習慣很快就影響到色情片的製作,既然沒有多少人會去注意那些敘事過程,製片公司也就不需要再為這些事情下工夫。1980年代之後的錄影帶版變成沒有太多劇情,演員也不需要有什麼演技,情節都被更多的前戲和愛撫所取代,因為觀眾真正要求的只是赤裸裸毫不遮掩的性行為而已。雖然還是有一些導演仍然努力在經營錄影帶版的劇情,但其水準卻永遠無法和以前的電影版相題並論,因為整個大環境的創作心態、拍片預算和產銷管道都已經改變。錄影帶版已經瀕臨電影結構崩潰的臨界點,既不像是劇情片也不像是記錄片,業者只能夠採取保守的製片方式,藉由經常變換不同口味的女星來製造新鮮感,或是挑選特殊的場景和增加性愛的淫穢程度,比較著重於視覺感官的刺激效果。這種毫無劇情的色情片,變成只是一連串的男女交媾場面,其功能僅是當作手淫的工具而已,內容已經完全喪失欣賞和分析的價值。

錄影帶版的產量雖然是大幅度提高,然而一窩蜂搶拍卻無法製作出優良的成品,會造成水準日益低落的主要原因是預算過低,在1990年代的時候,大多數美國色情片的製片預算頂多是一萬美金而已,只能夠買得起一部中等價位的二手車,拍攝出來的水準當然是可想而知。其次是因為粗製濫造,通常在一天之內就能拍攝完畢,根據女星Brandy Alexandre所描述的,「沒有一個人會看完整個拍攝過程,編劇和剪接師都不在現場,甚至導演也很少參與剪接的工作」,如此粗糙的拍攝和後製過程確實是令人心寒。再加上攝錄影機操作容易,許多業餘玩家都趁勢而起,拍出極為廉價的劣質品來攪亂市場,很容易就會陷入惡性競爭的混亂局面。錄影帶版最明顯的缺點就是音效剪輯的粗糙,好的音效需要有昂貴的釣桿麥克風,但大多數色情片都是使用簡陋的手持麥克風,經常會聽到不必要的雜音和環境聲響,而且影像和聲音也常常會不同步。那段時期的美國色情片業者,只剩下少數幾家大型公司會持續要求品質之外,其餘的都是抱著得過且過的心態混飯吃罷了。

1970年代的導演以色情電影掀起一場革命的風潮,他們篤信能夠把真實性愛和電影藝術融合成一體,締造了輝煌的色情藝術黃金年代,他們無疑是有理想有抱負的一代,這種熱情投入追求自我的精神是讓人衷心感佩的。面對著時代變遷及科技發展的新局面,他們心中大概有許多無奈的感慨,有些人選擇默默離開退隱求去,有些人則繼續留在崗位順應時局的轉變。米歇爾兄弟是商業觸角最敏銳的,當大多數觀眾都不再去成人戲院之後,他們從1979年就開始放棄電影事業,直到1985年才又復出拍了兩部作品,然後就繼續專心經營他們的O'Farrell劇院。達米諾在1990年代時曾經短暫轉向錄影帶版製作,然而劣質的錄影帶卻無法符合他的理想,於是不久以後就退休隱居去了。直到1990年代,還是有些老一輩的導演如Henri Pachard和Anthony Spinelli,他們仍然堅持採用傳統膠卷攝影機,拍出頗具質感的電影作品,雖然在劇情鋪陳方面顯得大不如前,但已經算是非常難能可貴的。女作家Erica Jong在接受訪談時曾說過,「以前的人拍色情片是為了反叛,現在的人則只是為了金錢」,色情電影在變成一個紙醉金迷的賺錢事業之後,已經失去了他們原來的意義和靈魂。

(未成年拍片造成轟動的女星Traci Lords)


(美國色情片的長青樹、女性主義鬥士Nina Hartley)



附錄一、美國色情電影重要作品年表(1969~1984)

Pornography in Denmark (Censorship in Denmark) (1969) (dir: Alex de Renzy)

A History of the Blue Movie (1970) (dir: Alex de Renzy)
Mona, the Virgin Nymph (1970) (dir: Bill Osco, Howard Ziehm)

School Girl (1971) (dir: Paul Gerber)

Behind the Green Door (1972) (dir: Jim & Artie Mitchell)
Deep Throat (1972) (dir: Gerard Damiano)
The Devil In Miss Jones (1972) (dir: Gerard Damiano)
Teenage Fantasies (1972) (dir: Frank Spokeman)
Teenage Sex Kitten (1972) (dir: Anne Perry)

Resurrection of Eve (1973) (dir: Artie Mitchell, Jon Fontana)
Wet Rainbow (1973) (dir: Duddy Kane)

Defiance (The Defiance of Good) (1974) (dir: Armand Weston)
High School Fantasies (1974) (dir: Morris Deal)
Marriage and Other Four Letter Words (1974) (dir: Richard Robinson)

3 A.M. (1975) (dir: Gary Graver)
Honeypie (1975) (dir: Howard Ziehm)
Naked Came the Stranger (1975) (dir: Radley Metzger)
The Opening of Misty Beethoven (1975) (dir: Radley Metzger)
The Passions of Carol (1975) (dir: Shaun Costello)
The Private Afternoons of Pamela Mann (1975) (dir: Radley Metzger)
The Story of Joanna (1975) (dir: Gerard Damiano)
Thundercrack! (1975) (dir: Curt McDowell)

Alice in Wonderland (1976) (dir: Bud Townsend)
The Autobiography of a Flea (1976) (dir: Sharon McNight)
Cry for Cindy (1976) (dir: Anthony Spinelli)
Femmes de Sade (1976) (dir: Alex de Renzy)
Through the Looking Glass (1976) (dir: Jonas Middleton)

Anna Obsessed (1977) (dir: Martin Martin)
Baby Face (1977) (dir: Alex de Renzy)
Barbara Broadcast (1977) (dir: Radley Metzger)
Desires within Young Girls (1977) (dir: Richard Kanter)
Eruption (1977) (dir: Stanley Kurlan)
Inside Jennifer Welles (1977) (dir: Jennifer Welles)
The Jade Pussycat (1977) (dir: Bob Chinn)
Mary! Mary! (1977) (dir: Bernard Morris)
V: The Hot One (1977) (dir: Gary Graver)

Candy Stripers (1978) (dir: Bob Chinn)
China Cat (1978) (dir: Bob Chinn)
Debbie Does Dallas (1978) (dir: Jim Clark)
Easy (1978) (dir: Anthony Spinelli)
Erotic Adventures of Candy (1978) (dir: Gail Palmer)
Expensive Tastes (1978) (dir: Joanna Williams (Jennifer Ray))
Fiona on Fire (1978) (dir: Shaun Costello)
Health spa (1978) (dir: Clair Dia)
Legend of Lady Blue (1978) (dir: Jesse Pearson)
Little Girls Blue (1978) (dir: Joanna Williams)
Maraschino Cherry (1978) (dir: Radley Metzger)
The Other Side of Julie (1978) (dir: Anthony Riverton)
Pretty Peaches (1978) (dir: Alex de Renzy)
Sex World (1978) (dir: Anthony Spinelli)
Skin Flicks (1978) (dir: Gerard Damiano)
Take Off (1978) (dir: Armand Weston)
The Untamed (1978) (dir: Richard Kanter)

Babylon Pink (1979) (dir: Henri Pachard)
Candy Goes to Hollywood (1979) (dir: Gail Palmer)
The Ecstasy Girls (1979) (dir: Gary Graver, Harold Lime)
Her Name Was Lisa (1979) (dir: Roger Michael Watkins)
Jack and Jill (1979) (dir: Chuck Vincent)
Taxi Girls (1979) (dir: Jaacov Jaacovi)

Champagne for Breakfast (1980) (dir: Chris Warfield)
Exposed (1980) (dir: Jeffrey Fairbanks)
F (Dream Girl) (1980) (dir: Svetlana)
Inside Seka (1980) (dir: Ken Yontz, Seka)
Insatiable (1980) (dir: Stu Segall)
Platinum Paradise (1980) (dir: Cecil Howard)
Randy, the Electric Lady (1980) (dir: Phillip Schuman)
Satisfiers of Alpha Blue (1980) (dir: Gerard Damiano)
Sex Boat (1980) (dir: David J. Frazer, Svetlana)
Taboo (1980) (dir: Kirdy Stevens)
Talk Dirty To Me (1980) (dir: Anthony Spinelli)

Amanda By Night (1981) (dir: Gary Graver)
Aunt Peg (1981) (dir: Anthony Spinelli)
Bad Girls (1981) (dir: David J. Frazer, Svetlana)
Beauty (1981) (dir: Shaun Costello)
The Dancers (1981) (dir: Anthony Spinelli)
Neon Nights (1981) (dir: Cecil Howard)
Never So Deep (1981) (dir: Gerard Damiano)
Nightdreams (Night Dreams) (1981) (dir: Francis Delia)
Nothing to Hide (1981) (dir: Anthony Spinelli)
Outlaw Ladies (1981) (dir: Henri Pachard)
Pandora's Mirror (1981) (dir: Shaun Costello)
A Scent of Heather (1981) (dir: Phillip Drexler)

1001 Erotic Nights (1982) (dir: Stephen Lucas)
Cafe Flesh (1982) (dir: Stephen Sayadian)
The Devil in Miss Jones, Part II (1982) (dir: Henri Pachard)
Irresistible (1982) (dir: Edwin Brown)
Roommates (1982) (dir: Chuck Vincent)
Scoundrels (1982) (dir: Cecil Howard)
Talk Dirty to Me, Part II (1982) (dir: Tim McDonald)

Dixie Ray, Hollywood Star (1983) (dir: Anthony Spinelli)
Night Hunger (1983) (dir: Gerard Damiano)
Reel People (1983) (dir: Anthony Spinelli)
Sexcapades (1983) (dir: Henri Pachard)
Sorority Sweethearts (1983) (dir: Paul Vatelli)
Suzie Superstar (1983) (dir: Gary Graver)
Virginia (1983) (dir: John Seeman)

Every Woman Has a Fantasy (1984) (dir: Edwin Brown)
Firestorm (1984) (dir: Cecil Howard)
Inside Little Oral Annie (1984) (dir: Joseph W. Sarno)
Kinky Business (1984) (dir: Eastman Price)
Raw Talent (1984) (dir: Larry Revene)
Talk Dirty to Me, Part III (1984) (dir: Ned Morehead)
X Factor (1984) (dir: Hal Freeman)


附錄二、參考資料

1. 大麻‧草莓園‧色情王國,Eric Schlosser著,張美惠譯,時報出版
2. 電影新潮,但漢章著,時報出版
3. 看不到的電影--百年禁片大觀,梁良著,時報出版
4. 色情電影專題,影響電影雜誌,企劃撰文 / 潘罡、林靖傑、高仁君、張清龍
5. 一九九三年A片白皮書,影響電影雜誌,撰文 / 潘罡、黃哲斌
6. 《深喉》的前前後後,作者:趙堯斌 (Charles Chiu)
7. 深入深喉禁地,作者:皮亞
8. 美國的色情電影和情色電影,作者不詳
9. Linda Lovelace:鄰家女孩.四級電影女星.女性主義者的一生,作者:展鳳
10. That Old Feeling: When Porno Was Chic, by Richard Corliss, Mar. 29, 2005
11. Gerard Damiano, by Luke Ford
12. Politics and Pornography, by David M. Edwards
13. Linda's Life, by Joe Bob Briggs, April 25, 2002
14. NOTES on the HISTORY of PORNOGRAPHY
15. Inside Deep Throat Official Site

 

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