PromLin的非主流部落

《近距交戰(聖誕快樂)》(Joyeux Noel, 2005)是一部相當奇特的反戰電影，這也是一段以前從未在歷史書上讀過的史實，敘述1914年第一次世界大戰的戰火正熾熱時，交戰區的法軍、英軍和德軍在聖誕節私下達成停火協議，共同度過了一個溫馨的聖誕假期......
片頭蠻諷刺的，法、英、德三個國家的小孩子從小在課堂上就都被灌輸要仇恨敵國的觀念，然而，三國士兵在那場聖誕節聚會之後才體驗到，原來敵人其實跟自己一樣也是具有人性的普通人而已，他們在一起唱聖歌、飲酒玩球之後，當然仗也就打不起來了。其實到現在也還是如此，不管是什麼地區，我們從小就被教育哪些人是過去、現在和未來可能的敵人！
那位在聖誕夜幫三國士兵佈道祈福的神父其實才是真正符合基督博愛的精神，不過卻被觀念扭曲的教會高層判定為不適任，這也是對宗教的極大諷刺！
(舊文整理重貼，原撰寫於2013-01-19)
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最早以聖誕節搶劫案為題材的電影是哪一部？不是《神鬼莫測》(Reindeer Games, 2000)，也不是《終極警探》(Die Hard, 1988)，在它們之前還有一部我個人極為喜愛的私藏片......
伊里奧高德(Elliott Gould)和克里斯多夫普拉瑪(Christopher Plummer)主演的《合夥人》(The Silent Partner, 1978)是加拿大出品的驚悚片，我國中時曾經在戲院看過，多年來印象仍然十分深刻，可惜台灣一直沒發行過影音產品，如今才終於設法找到影片來重溫。
伊里奧高德飾演一位看來老實文靜的銀行行員，他的生活平凡單調，也沒什麼女人緣，平時只有養魚這唯一的嗜好，然而有一天他發覺有人假扮聖誕老人(克里斯多夫普拉瑪飾)計劃搶劫銀行，於是他就趁機自己也從中撈了一大票，並且將暗崁下來的款項算在搶匪的頭上，搶匪發現自己被銀行行員擺了一道之後，兩人就展開了一段驚心動魄的勾心鬥角......
片中那段水族箱玻璃割頭的場面相當兇殘駭人，我幾十年來一直都還印象深刻，我懷疑韓片《追擊者》(The Chaser, 2008)的水族箱裡的人頭可能也是學這部片子。
此片的格調和節奏都跟一般美式驚悚片大異其趣，比較像是歐洲片的風格(導演是加拿大人)，對劇中人物的生活點滴和心路歷程都有頗為細膩的描述，讓人有種在看文藝片的錯覺，於是片中那些計謀和暴力就更加令人驚駭了。
劉森堯所著《電影生活》(志文出版社) P.157有一篇此片的影評，這可能是此片目前僅存的一篇中文影評，他形容此片是「小人物狂想曲」還蠻貼切的，不過他覺得後面的血腥殘殺與全片風格格格不入的觀點我就不太同意了，我認為這種突如其來的血腥暴力更能令人印象深刻！
加拿大豔星Céline Lomez在片中看起來相當亮眼，不過她的星運似乎不怎麼順遂，她曾經參加過《霹靂嬌娃》(Charlie's Angels)影集的試鏡，但因為過於性感而失去機會！

(舊文整理重貼，原撰寫於2014-07-17)
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聖誕老人搶劫銀行片段......

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超殺女飛上天際打魔怪！
超殺女克蘿伊摩蕾茲(Chloë Grace Moretz)長大之後仍然是星運亨通，最近她不僅要跟湯姆貓和傑利鼠一起耍寶，而且還要忙著大戰飛天怪獸！她在這部戰爭科幻動作新片《致命天際線》(Shadow in the Cloud)中飾演二戰時期的女飛官，帶著機密貨物搭乘B-17轟炸機執行秘密任務，她要面對的除了同行那些臭男性機員的不屑之外，還有一群從天而降來勢洶洶想要搶奪神秘貨物的兇猛異獸！
「老娘只是禮貌性的問一下，千萬別小看我們女人！」這部片子確實是女力大爆發，超殺女以超級英雌之姿奮戰群魔，紐西蘭籍華裔女導演蘿絲安妮梁( Roseanne Liang)也以此片勇奪多倫多國際影展「午夜瘋狂」單元觀眾票選獎。目前影評人的評價還算中上，從預告來看情節應該也是很瘋癲刺激，似乎還可以期待一下......

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這部有點科幻、有點黑色喜劇風格的YA浪漫愛情片《Spontaneous》，看起來好像蠻有趣的，目前還沒有正式中文片名，有人翻作《爆炸》或《青春愛爆炸》，就是說男女主角的同學一個接著一個爆炸，是真的(物理性)爆炸喔！
以Netflix電視劇《漢娜的遺言》(13 Reasons Why)走紅的澳洲女星凱薩琳蘭馥(Katherine Langford)飾演可愛的高中女生瑪拉(Mara)，她邂逅了一位精靈古怪的男生狄倫(Dylan)，他們就像普通高中情侶一樣談著甜蜜的初戀，只不過他們的同學卻接二連三像過度膨脹的氣球一樣自體爆炸，炸得屍骨無存！政府醫學單位查不出這些學生爆炸的原因，恐怖的血腥爆炸仍然持續不斷的發生，這對年輕戀人也不曉得他們是否還有明天，所以他們就乾脆無拘無束地共同生活在一起了......

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以《籃子裡的惡魔》(Basket Case)系列聞名的恐怖喜劇片導演Frank Henenlotter，曾經在2008年推出過一部《恐怖相親》(Bad Biology)，這部他沉寂17年之後復出的作品仍然是寶刀未老，又是一部驚世駭俗的超限制級Cult奇片......
女主角Jennifer的陰道腔內總共有七個陰蒂，她在做愛時能夠激發出一般女性的七倍快感，並且在性高潮的狂喜之中將男伴摧殘至死，更詭異的是，她在做愛完兩個小時之後都會產下一個畸形怪嬰......
男主角Batz擁有一條長達24吋的巨屌，這條巨屌甚至具有自己的思想，而且嗅到女性陰部就會不斷騷動，於是Batz只好不時服用鎮定劑來抑制巨屌的行動。當巨屌終於克制不住進攻女性之後，被臨幸過的女人竟然會產生持續幾個小時無法停歇的性高潮......
這對奇男異女後來終於相遇了，他們之間會爆發出怎麼樣的腥風血雨呢？
(舊文整理重貼，原撰寫於2012-09-04)
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溫德斯(Wim Wenders)的《巴黎，德州》(Paris, Texas, 1984)是我人生歷程中相當重要的一部電影，從我當年在戲院看過至今(2020年)已經將近35年了，我一直認定此片是1980年代最佳的十部電影之一。不過這35年來我重看的次數其實並不多，也一直沒有積極去尋找DVD來收藏，因為這部片子的情節實在是太過讓人心碎和鬱悶，不能夠常看......
這部片子深刻描繪出現代人的疏離感，尤其是家庭中夫妻、兄弟和父子之間的隔閡。全片有兩個最感人的片段：首先是父子從陌生到互相瞭解，最後兩人手牽手走在一起(需要一包面紙)。再來就是夫妻在色情場所隔著玻璃窗訴說心事的對話(兩包面紙還嫌不夠)。
當年應該有許多觀眾對本片的結局感到困惑不解吧？崔維斯在跟他的兒子和妻子重逢之後，為什麼將兒子交給妻子照顧，然後就獨自一個人又開車繼續踏上流浪的旅程？如果仔細再回想本片所有的細節，就能發現這實在是一個無奈的必然結果。崔維斯先前四年的流浪是一種茫然無措的逃避，如今他已經真正瞭解到他自己的恐懼和脆弱，所以他最後又繼續踏上流浪旅程，那是一種體認之後無奈的飄泊。
導演溫德斯好像有這麼說過，他不想編造那種好萊塢式的大團圓結局，那是在欺騙觀眾，那是不真實的。崔維斯和珍妮互相深愛著對方，然而他們卻無法真正瞭解對方，不知道對方真正想要什麼，於是他們藉由傷害對方來表達自己的愛(或是試探對方的愛意)，因此夫妻相處變成是一種互相折磨，然後最終的結果就是想要互相逃避。
電影後半段崔維斯和珍妮隔著玻璃窗交談，那個玻璃窗正是象徵著他們之間的隔閡，他們甚至要背對著對方才有辦法說出自己的心聲。這種隔閡的象徵在全片中無所不在，訴說心事往往要透過電話、對講機和錄音機等等工具，而面對面交談則經常是會不知所云。
唉~這部電影真是一言難盡啊，如果用心理學的角度來分析崔維斯的內心和性格，應該可以寫出一大篇論文吧？他手中拿著的那張德州巴黎照片、他念念不忘的父母以前的故事......
網友afeifelt曾經說過：現實上，很多夫妻是這樣相愛又彼此傷害的。的確是如此，記得有人說過：真羨慕那些看不懂這部片子的人，他們一定是沒有體驗過那種疏離感，有親身經驗的人看這種片子一定會是種煎熬吧？
(舊文整理重貼，原撰寫於2009-08-03)
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每位影癡的心中都有一個溫德斯(Wim Wenders)？至少對我來說是這樣沒錯，自從將近35年前我在戲院看過《巴黎，德州》(Paris, Texas, 1984)之後，溫德斯在我的心中就始終佔據一個相當重要的位置，我一直認定此片是1980年代最佳的十部電影之一，他讓當年對人生還懵懂未知的我就體驗到什麼是人與人之間的「疏離感」。不過溫德斯在台灣畢竟只算是小眾的藝術電影導演，我要經過許多年後才有機會欣賞到他的《慾望之翼》(Wings of Desire, 1987)和更早期的《公路三部曲》，然而不管何時接觸他的這些作品，其有如散文詩般的優美風格和溫厚的人生哲理都讓我不禁為之動容。
跟法國新浪潮的楚浮(Francois Truffaut)和高達(Jean-Luc Godard)等人一樣，德國新電影健將溫德斯也是兼具影評人的身份，他從1968年開始就陸續在《電影雜誌》(film)、《電影評論》(Filmkritik)和《南德意志報》(Suddeutsche Zeitung)等報刊雜誌發表電影評論和相關文章，最近由「Uni-Books原點出版」印行一套兩冊的《溫德斯談電影》，就收錄了溫德斯出道以來將近四分之一世紀所撰寫的電影文字。這套總頁數厚達八百頁的堂皇鉅著共分成三個部份，第一部是溫德斯1968~1984年間對那年代電影和音樂的個人夢想與看法，第二部是他電影生涯前二十年(1967~1987年)逾十四部作品的自我剖析和創作甘苦談，第三部則是1988~1992年間他所發表的文章、演講稿和訪談紀錄。
其實許多年前萬象圖書也有出版過一本《溫德斯論電影》，薄薄的一本，可能只有摘錄溫德斯早年的部份文章，我前年曾經在茉莉二手書店翻閱過，不過當時並沒有購買下來。我印象最深的是一篇溫德斯評論《狂沙十萬里》(Once Upon a Time in the West, 1968)的文章，不曉得是舊譯本翻譯不佳還是我閱讀得不夠仔細，我那時竟然誤以為溫德斯對這部片子沒什麼好感。原點出版編輯劉鈞倫先生看到我在龍貓大王粉專的留言，他就回覆我說：「溫德斯應該沒有討厭《狂沙十萬里》啦，總覺得是通過一些古怪的反諷在大肆讚揚這部片，這次的全新譯本讀起來感覺是這樣」。我拿到新譯本之後就馬上重讀了這篇文章，確實是如同劉編輯所說的，雖然文章一開頭的「可怕的西部片」和「我不想再看西部片」之類的字眼會讓人以為溫德斯不喜歡這部片，不過仔細讀完全文才發現，原來他是在哀嘆西部片(和西部時代)的沒落，並且稱道此片打破了西部神話的虛幻美夢。
因為我目前還沒辦法盡情閱讀完整套書，所以只能隨意先挑選幾篇來快速瀏覽，看他從《逍遙騎士》、《黑岩喋血記》、希區考克、楚浮一路談到勞勃阿特曼，又從巴布狄倫、珍妮絲賈普林、滾石樂團、何許人合唱團一直談到范莫里森，讓我一開卷就捨不得再放下書本。溫德斯的電影風格看起來溫和含蓄，不過他的文章卻是辛辣、幽默而且觀點獨特，看他那篇《狂沙十萬里》的評論把我嚇出一身冷汗就可知端倪了。溫德斯不僅是電影大師，他也精通各種類型的音樂，尤其是英美兩國的搖滾樂，他不只拍過以音樂為主題的電影，就是他的劇情片也是塞滿一大堆優質的音樂。此外，溫德斯的電影也充滿了典雅的文學意境，有許多作品都是改編自經典文學名著，例如《歧路》是改編歌德的《威廉麥斯特的學徒歲月》，就是他原創的《慾望之翼》也宛如一首優美的現代詩。不管您是不是溫德斯的影迷，只要是對電影、音樂或文學有興趣的人，我想應該都能夠從閱讀這套書得到莫大的樂趣吧。

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今年總算有一部夠水準的怪獸電影，《愛與怪物》(Love and Monsters)雖然不是高成本大卡司的特效爽片，但也不是好萊塢電影台那種只能賣弄噱頭的廉價囧片，此片有還算紮實緊湊的劇情架構、有引人入勝的人文意境、有頗具魅力的男女主配角、而且怪獸特效製作也相當華麗精緻，不管您是不是怪獸片迷看了應該都不會感到失望吧。
片頭以可愛有趣的塗鴉動畫和男主角旁白，簡單扼要介紹了故事背景設定：話說地球即將遭受到某顆小行星的撞擊，各國合力發射飛彈將小行星擊碎，雖然解決了一時的危機，不過飛彈的化學物質落塵卻讓地球上所有冷血動物突變成巨大怪獸，那些變種巨獸很快地在一年內吞噬了95%的人類，可憐的人類淪落到了食物鏈的最低層。男主角喬伊(Joel)在撤離家鄉時被迫跟女友艾咪(Aimee)分離，父母雙亡的他和一群倖存者躲避在地下碉堡裡面，在災變發生經過七年之後，喬伊終於透過無線電聯絡上女友艾咪，當他得知艾咪的避難處所距離他們只有85哩，步行大約需要七天時間，於是他決定獨自冒險踏上旅程去尋找他的真愛，問題是毫無求生能力的他要如何克服沿途各種可怕吃人怪獸的威脅？
編導將本片描述為：以《瘋狂麥斯》(Mad Max)和《屍樂園》(Zombieland)之類的末日後公路電影為基調，加上約翰休斯(John Hughes)風格的愛情故事。此片也可視為以冒險歷程來鋪陳的青少年成長電影，男主角喬伊本來是個看到怪獸就會僵住的膽小鬼，在經歷種種危難之後才逐漸激發出內心隱藏的英雄潛能，而激發潛能的誘因除了個人求生意志力之外，更多是基於想要保護所愛之人(或生物)的高貴情操。
跟一般常見的啟蒙成長型公路電影一樣，男主角在旅程中也結識了一些有趣的夥伴，這些角色讓冒險歷程變得更加多采多姿，也為全片灌注了豐沛的人文精神。第一個夥伴是一隻名叫「男孩」(Boy)的流浪狗，這隻流浪狗對牠失散(或已經死亡)的小主人仍然念念不忘，還奮不顧身保護著小主人的衣物，這隻忠誠又可愛的小狗為整個旅程增添了許多趣味。接下來的夥伴是一個經驗老到的獵人(《星際異攻隊》的勇度演活了這個角色)和一個野生小蘿莉，在短暫幾天相處過程中他們教導了男主角許多基本求生技能。然而最讓人難忘的卻是那個代號為「梅維絲」(Mav1s)的女性機器人，這個殘破的機器人卻展現出最溫柔的「人性」，她用盡她僅剩的半小時電力來撫慰男主角的心靈，堪稱是全片最動人的感性時刻。
當然本片最主要的賣點還是那些張牙舞爪的怪獸，片中確實有各種讓人嘖嘖稱奇的變種巨獸，有揮動大鉗將人斬成碎片的螞蟻獸，有吐出長舌將人捲入血盆大口的蛤蟆獸，有從地心竄出偷襲人的鑽地獸，有盤旋長身將人包圍再給予致命一擊的蜈蚣獸，還有一張嘴就能吞噬掉整個人的螃蟹獸。這些動物本來都只是我們日常所見不屑一顧的卑微生物，但當牠們變成龐然巨物之後卻能成為人類的天敵，人類為萬物主宰有時也只是依靠體型的優勢。那些怪獸在片中看起來活靈活現的，我不曉得怪獸特效製作是使用實體模型還是電腦動畫，我猜想應該是兩者合併使用吧，尤其是蜈蚣獸的軀體看來相當有實體感，真可以說是栩栩如生啊！
我覺得此片結局應該是未完待續，舊的旅程結束，新的旅程才剛開始，男女主角的情緣未盡，勇度和小蘿莉也還沒完全發揮，而且還有更多稀奇古怪的怪獸尚未現身。這部電影確實很有發展成一整個系列的潛力，我相當樂觀其成。
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怪獸動作片段集錦......

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以中國共產黨的立場來拍八百壯士本來就很尷尬，幸好《八佰》的主要情節還算客觀，沒有搶了國民黨軍隊的功績，雖然片尾字幕還是出現「中國共產黨領導抗戰」這種吃豆腐字眼，還有最後充斥發揚大中國精神的呼口號......
排除掉那些礙眼的主旋律，《八佰》堪稱是今年最熱血刺激的華語片，戰爭場面壯觀慘烈，只看一群人肉炸彈敢死隊勇破日軍鋼板陣，以及國軍肉身謢旗(青天白日滿地紅旗，不是五星旗)，這兩段就足以讓人情緒沸騰到極點了！
此片的觀點視野也非常遼闊，有英勇的正規軍隊，也有在夾縫中求生存的雜牌工農兵，還有隔岸觀戰的租界民眾和冷眼旁觀的外國記者。四行倉庫前後是兩種截然不同的世界，一邊是歌舞昇平的天堂，一邊是烽火烈焰的地獄，在戰火逐漸升溫之後，前後兩岸的命運也漸漸交融在一起......
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驚聞張毅導演病逝的消息，我特地將我多年前寫的《我這樣過了一生》觀後感挖出來重貼，以表達我的追思緬懷之意。這篇觀後感曾經發表在我於2003年所開的PCDVD「中影經典國片系列(非軍教片類)」討論串......
張毅導演、蕭颯原著/編劇、楊惠珊主演的《我這樣過了一生》，是我非常喜愛的國產文藝鉅構，記得第一次是在入伍前看的，當兵時曾經出公差到桃園，又在二輪戲院重看了一遍。無論是片中動人的情節，導演細膩到極點的處理手法，還有楊惠珊的精湛演出，都深深地吸引我。我認為台灣本土的文藝片，沒有一部能夠超越此片的成就......
很可惜的是，這個台灣新電影的鐵三角，在拍過較不成功的《我的愛》之後，因為情感問題而分崩離析，更造成張毅和楊惠珊雙雙退出影壇，真是台灣影界的一大損失......
《我這樣過了一生》的故事背景年代，從民國四十八年開始，直到民國七十年間，描寫孤伶伶隻身來台的桂美，寄居在表姐家裡，後來因為表姐的排擠，而嫁給了在洋餐館端盤子的侯永年。侯永年家中已經有三個子女，而且又好賭成性，在被餐館開除和雙胞胎出生後，家計日益拮据與困窘。在無計可施的情況之下，桂美和丈夫必須遠赴日本幫傭，東家卻只准她帶兩個孩子同行，桂美被逼著在丈夫前妻所生的孩子和自己親生的孩子之中，作心酸又為難的選擇......
這部電影述說著一個堅韌而執著的女性形象，在長達二十五年的坎坷崎嶇生活中，幾度遭受重大的挫折，仍然努力維持著家庭的完整，尤其是身為繼母，更是舉步艱難。楊惠珊演出這個角色，相當細致精彩而動人，在她婉轉規勸丈夫的那場戲，那種細膩到極點的語調和小動作，讓人看得十分敬佩，真是台灣女演員的第一人。
關於張毅的導演手法，還有本片拍攝時的一些事蹟，還有很多可以談的，有空再續......
《我這樣過了一生》全新數位修復預告......

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